西方三代谍战片的亚洲街景

西方三代谍战片的亚洲街景

从上世纪60年代出世的《007》，到90年代出炉的《碟中谍》，再到新世纪出现的《谍影重重》。三部欧美谍战系列，在全球大放异彩，即收获了沉甸甸的票房和又赚足了口碑。更多的吊起了影迷的胃口。
虽然三部系列作品主旨都是动作谍战，但是三者追求的风格也各不相同。007中流水的邦德永远是花花公子；《碟中谍》中阿汤哥主演的伊森一味耍酷，好似封面男模；《谍影重重》马克戴蒙扮演的伯恩则另起炉灶，改走纪实风格平民路线。
在这里我不想就上述三片的曲折情节与惊人动作再赘述，仅就他们作为三代著名谍战片，都曾出现过亚洲地区街景。窥一斑而见全豹，谈谈发达国家是如何看待亚洲现状的。
007系列中的《明日帝国》后半部分故事发生在西贡，由于越南的拒绝。剧组只好赶往泰国，用曼谷代替西贡。因为泰国、越南都是地处东南亚，地理风貌，生活场景极其相似。可以看到成群的自行车队伍，曲折陈旧的小巷。





《碟中谍3》伊森带领他的特工小组与来到美丽的上海和浙江西塘，当时我们对剧组无比欢迎，但是后来看到成片又非常不满。即使把上海的地标建筑拍的好看，也难改关于中国场景画面中时刻飘摇的袜子、内衣。西塘可能在我们看来恬静的生活节奏，让他们拍的恍如隔世。尤其基本是些小贩和打麻将的老人。




（全片少见的上海外滩夜景）
《谍影重重2》伯恩来到印度果阿，大致可以看到和我们广袤的农村场景一样的南亚风情，脚踏车、路边小摊、农贸市场、徐徐行驶在乡村公路上的公交车，还有熟悉的现代轿车。






从远东到中东，从东亚南亚到西亚，无一例外可以看到电影选取的基本是陈旧、落后的一面。其中可以解读出西方人看待亚洲的视角。包含两层意思，一种是真实再现，他们在用电影镜头描写客观事实和普遍现象。亚洲，其实是代表所有不发达地区的一种普遍的真实的生活状态。我们的生活确实大都如此，随着发展，我们四处林立高楼，但也不能完全掩盖绝大多数民众的现实生活条件与水准。
二是，从这些现状，又或多或少看出西方发达世界深入骨髓优越感。我们也会疑问，他们为什么不选择能代表我们发展成就的现状来介绍？但是西方那种救世主的心态也不是一年两年就形成的，也许可以追溯到他们完成工业化，走上发达资本主义道路以来，优越感也就随之而来。记得在拍摄西塘打麻将的人群时，很多国人慷慨激昂、口角流沫说他们带着色眼镜来看待我们的落后。但从亚洲整体情况来看，他们带着的有色眼镜是看待世界上每一个落后于他们的地区，似乎不完全是针对我们一个国家的。他们更像是在刻意揭露不发达地区的阴暗面，无时无刻不一如既往的炫耀他们的优越。
当然关于西方电影中亚洲街景还出现繁华的东京、香港，韩国、新加坡等国家和地区。
什么时候我们才能把亚洲建设的让自我感觉良好的西方人用一种平等、尊重、友好的眼光来看待呢？或许他们就压根就没有此想法。