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楼主发表于: 2010-04-12 00:13

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《投奔怒海》——香港新浪潮扛鼎之作

《投奔怒海》——香港新浪潮扛鼎之作

片名：投奔怒海 Boat People
导演：许鞍华
编剧：邱刚健
演员：林子祥马斯晨缪骞人刘德华
地区：中国香港
上映：1982年10月22日
奖项：第二届香港电影金像奖最佳影片、最佳编剧、最佳导演等五项大奖/香港电影双周刊评选20世纪香港最佳100部影片排名第五位

上世纪80年代初，香港这些年轻导演不约而同地拍出了各自的处女作，不论从形式还是手法、意识上都冲破了此前模式，给观众带来了极大的新鲜感和冲击力，这也就是所谓香港电影新浪潮的兴起。香港新浪潮是华语电影的骄傲，前所未有的尝试和突破，在他们之后80年代末大陆也出现了第五代，这两个历史段落比肩而立，是华语片振兴的标志。新浪潮涌现了香港导演前无古人后无来者的一代。徐克的《蝶变》虽然控制力稍差，但各种类型片的交杂和细节上的想象力，已经让他完全区别于同时代的其他导演，展示了商业上的无限潜力，同时还宣告了中国人的电影也可以拍得天马行空。许鞍华以“越南三部曲”证明了自己的实力，在她身上，女性视角的细腻感性与男性气质的宏观叙事完美地结为一体，她的电影里不但有个人化的经历，更多的是家国情怀和政治抱负，着实难得。

《投奔怒海》是许鞍华“越南三部曲”的第二部作品，也是其导演生涯第四部电影，经过在无线的大量积累和学习，以及前三部电影的不断思考，本片显示出惊人的能量。《投奔怒海》一见之下，惊为天作，可以说是新浪潮中最成熟最优秀的作品，不仅有女性的温和细腻，居然还能感受到悲天悯人的气质和史诗般的情怀，单论境界，已经大大超出了同时期的其他导演，恐怕只有严浩的《似水流年》可以和它形成两个极端的相提并论。《投奔怒海》是浓墨重彩的大开大合，而《似水流年》是温润无声的中国山水，两个片子都是傲视群雄的水准，可以作为香港电影新浪潮的两个范本来同时研究。许鞍华在这部电影里，以“越南”暗喻和猜想了太多太多中国大陆的状况，看的时候会觉得非常自然和亲切，同时又有悲惨和幽默交织的强大张力，真乃发人深思、不可小觑。
在影片中，林子祥扮演的这个日本记者，貌似被必然的命运偶然地卷入，最后不得不献出自己。尽管片子的最后给观众留下了希望，那就是马斯晨和她的弟弟终于逃脱北越政权，但其中若干突如其来的死亡已经给观众心底留下不可抹去的阴影。最可怕的，当然是那个在战争中练出一身生存本事的孩子，他油滑的表面下是纯真的心灵，而他也只是北越专制政权下死去的千千万万个孩子中的一个而已，那些孩子有冻死的、有饿死的、有病死的、有炸死或打死的。片中所有的死亡都没有音乐，有一种难以抵挡的粗暴的直接，把观众一下推入难以接受的情绪中去。本片在画面风格和叙事基调上，和《似水流年》是很相似的：平实、细腻，少见镜头或构图上的突出个性，台词也极为生活化，根本没有拔高生活的任何打算，就像一篇真正职业的新闻报道，呈现事实、不加评说。不过，片子中各色人物的设置还是让人看到导演和编剧十分聪明的构思：林子祥是日本记者，怀着旁观的目的却做出了参与的举动，缪骞人是中国女子，终生善于将男人把玩于股掌之上，对政局抱有一种透彻却悲观的态度。

最有意思的，当属片中那些越南人的性格举止。当日本记者想要观察新政权时，他们做出了一系列欢迎的姿态，但暗地里不但从心底担心、怀疑，还故意安排记者去参观歌舞升平修饰一新的地方，这种立场和行径，又何止是越南呢？又何止是在战乱频繁的六七十年代呢？而他们的队伍中，也有奇梦石扮演的队长这样耐人寻味的角色。他留学法国，视野开阔，为了越南的解放毕生奋斗，但当政权建立起来之后，他却看到自己为之奋斗的国家变成这个样子，不由得陷入不可自拔的怀旧，终日忧心忡忡，但也终逃不过被整肃的命运。可以看得到，导演对他深有同情，不仅卑微、值得怜悯，更是共产党政权下许多类似分子的标本。许鞍华拍这部片子，非常容易地让人联想到，她当时是抱着揣测大陆的心态去刻画人物和环境的。不过随着香港商业风气的日盛，本地电影人已经越来越没有空间来做这样严肃的政治作品，而港岛回归之后，更不能指望有足够的政策空间和宽容度去在政治生活上大做文章。同样，97之后本地电影市场的萎缩，香港电影人的大肆北上，也让导演们不太可能再专注于探讨底层的现实困境。毕竟，说实话，这样的片子在大陆是不可能有前途的。
正是在这样一种非常尴尬、苦闷的文化旅途境况下，许鞍华拍了《姨妈》，严浩会去拍《鸳鸯蝴蝶》，王晶的电影里居然一个脏字也没有，张坚庭的《合约情人》尴尬地烂到家，杜琪峰每次都要重新拍一个人心向善的结局。不敢说这是什么香港电影的悲哀，但一天比一天失去曾经令人倾倒的港片的本色，却是可以确认的事实。也许还可以残存希望的是，还有彭浩翔的怪诞，叶伟信的黑暗和暴力，但要说到社会责任感和写史的责任心，陈果之后面临无人后继的不争惨况。邱礼涛很勇敢，《性工作者十日谈》又坦诚又香港又当得起民生标本、经得住时间考验，但这只是微光，大部队在哪里，现在还看不到。

所谓新浪潮，不论法国、德国还是香港，导演作为一个群体出现，导演性格却千姿百态。从上面写到的就可以看出，每个人都有自己的思考路线和电影美学，而其中坚持下来的，基本上只有许鞍华、徐克和谭家明三个人。谭家明太不高产，虽然《父子》已经彰显他的日益成熟，但好几年才能出一部似乎已经阻碍了他地位的上升。徐克已是宗师地位，哪怕片子再有争议，也是影迷一而再再而三的研究对象，更不用说他以前那些无可争议的经典，香港电影不提他就缺了一大块。许鞍华仍是一步一个脚印，虽不能给她宗师或大师这样的称号，但说她独一无二、不可替代肯定一点也没错，她获奖无数，同徐克并列为香港电影新浪潮的旗手。毫无疑问，她是当今香港电影最富人文情怀的导演之一，很多时候还可以把这个“之一”去掉。

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